文/殷智育 摄影/孙克非

　　此前对三宝本人并不了解，只是很单纯地喜欢他的音乐，于是，这次采访带着点个人情结，但如果我告诉你，孙楠的《不见不散》、井岗山的《我的眼里只有你》，还有专题片《百年恩来》里的那首感人至深的《你是这样的人》，以及电影《我的父亲母亲》、《一个都不能少》里的主题音乐等等，全部都是他的作品，那么，你是否会对这个才过而立之年的音乐人开始有所欣赏？你是否就会明白，“走近三宝”的愿望事实上绝对不只我一人。

　　他那天穿着一条蓝色运动裤和正红的纯棉圆领衫，脚蹬一双你以为只有冬天才会被穿来御寒的大皮靴，整个人深靠在一个黑色高背转椅里，悠闲随意得使别人都放松。后来发现，他的这种不拘一格的个性是贯穿于他整个灵魂与思想的，而最终就会直接体现在他的音乐中。

　　“我有天赋，我只会用音乐表达。”

　　三宝无疑是当今乐坛著名的音乐制作人，但他并不觉得自己有什么不可一世。“我没有什么可骄傲的，天赋是与生俱来的，是父母给的，这不是我个人的什么努力，我只能是庆幸我有音乐的天赋，而且，现在还能使它成为自己的事业，还能用它赚钱养活自己，我非常满足。”此话听起来，不像是所谓的谦虚，而是他对自己的一种正视。“我常觉得，搞艺术创作的人一定都不同于常人，他们每天都可能会有诸多的灵感涌现，当你的灵感出现的时候，你会怎么样呢？”三宝听完后有几秒钟都没有说话，看得出是在整理自己的思路。“我觉得灵感每个人都有，只是每个人的表现方式不同，写作的人把它变成文章，那画画的人可能就会去画画，而音乐就是我把握灵感的一种方式，它也是我宣泄情感的方式，这应该说没有什么不同于常人的。别人会的，我不会，我天生只会用音乐表达。”他这样坚定的语气，想必你也可以听出他的执著，但他为什么不去写词，唱歌呢？(他的声音非常有厚度，而且是带有磁性的那种)“对唱歌，我是没有兴趣的，写词？我上大学的时候做的歌都是我自己作词作曲，但后来发现自己写歌词没有别人好，就算了，人能把一样东西做好已经不错了。”“我比较适应商品化，我能够平衡艺术与市场的矛盾。”

　　当社会商品化以后，或许很多艺术家都不得不面对一些尴尬——自己喜欢的音乐很可能不被市场认同，但三宝对此很是平和淡然。“在我作的很多首曲子里面，我自己喜欢的很多都不流行，但这很正常，我和广大听众不可能有绝对的一致。我当然希望自己的作品每一首都能得到更多人的喜爱，但如果发行商告诉我说不会有利润，我也不会为此难过，较劲，我无所谓。因为，曲子我作完了，说明我想要表达的情感已经表达出来了，这就够了，这就可以了。”他这样陈述着自己平静的理由，但我总觉得他也会有一种曲高和寡的无奈。“或许也有点吧，但我倒不觉得是和听众之间存在着沟通上的问题，更不是什么专业与外行的事情，我以为音乐本身其实没有什么懂与不懂，只是很单纯的喜欢和不喜欢罢了，所以，我能够平衡艺术与市场的矛盾。就好像我今年4月的那一场个人作品音乐会一样，原本我是想做成纯乐曲的，因为我更想通过那场音乐会来诠释音乐本身给人带来的震撼，于是，主题就叫做直接影响，但是，演出公司认为如果没有歌星的演唱会失去商机，会和市场需求有一定的距离，所以，最终还是有点违背初衷。但这也无所谓，我能适应，我也能理解。”

　　“我畏惧人际关系，我更愿意和音乐沟通。”

　　三宝是蒙古族的，他的本名叫“那日松”，但现在除了同学以外，几乎没有人那样称呼他。他很小就从内蒙来到北京，一直都是读寄宿学校，所以，独立的个性从小就培养起来，而独处的生活，也注定慢慢习惯。“我比较懂得享受孤独，所以，即使是一个人呆着，我也不会觉得无聊。而且，我畏惧人际关系，我从没想过我应该怎样去为人处世，我讨厌复杂的东西，我不喜欢绕弯子，不喜欢去猜别人想什么，虽然我也有好朋友，但和别人聊天总是没有音乐来得熟练，我更愿意和音乐沟通。”“可你身处娱乐圈，在那样一个复杂的环境里，你又怎么可能忽略人际关系呢？”我是带着不解的口气问他，而他竟然也带着不解的语气回答：“他们找我给歌词作曲，我作好了给他们，歌手需要录音制作，我们一起完成，就这么简单，我只要有好的作品就可以了。你觉得我需要搞人际关系吗？我需要依靠刻意造势来宣传吗？而且，我根本也不在乎自己的个性对事业是否会产生影响，我不太喜欢考虑这些东西，从我做第一首歌开始，就是别人来找我，我从没有主动去找过什么人，所以，我不需要太多的应酬和迎合。尤其是当我和朋友去过蒙古以后，当我躺在大草原上的时候，我感到了自己的渺小，我觉得世间太多的纷争都变得毫无意义，那种感觉是一种心灵的净化，真的，真的是那样。”

　　“我喜欢变化，我不喜欢重复自己。”

　　如果你比较熟悉文章开头的那几首歌和乐曲，那么你可能也发现了三宝在音乐创作方面的变化，从《你是这样的人》到《我的父亲母亲》，人们意外地看到了三宝的成熟，是音乐的，也是人生的。“我本人并没有这样的感觉，我其实一直都是这样，只是以前没有人要我写深沉一些的歌，他们认为我太年轻，根本不可能把握得住，但我自己非常清楚，他们并不了解我，不过，事实总算证明给别人看，我一样可以做得很好。而且，以往的音乐都是比较纯情浪漫的，我不想再延续那样的风格，我也是刻意要寻求一点变化，我不喜欢总是重复自己。”三宝自信得不住地点头，嘴里不经意地反复说着：“就是这样的，是的，就是这样，他们并不了解。”我后来也相信，他绝对不是一个因为年轻就肤浅的人，但是，我同时也相信，音乐的成熟是和人的成长有直接关系的。但当我才刚把自己的主张说出来的时候，他就立刻反驳说：“这可不一定，也许有关系，但阅历并不起决定作用，音乐是需要感情的，只要你能够有感觉，你就会投入进去。我能写《你是这样的人》，但我并没有生活在周恩来那个年代，我也没有那个时期的经历。再比如说屈原，我们谁也没有见过，但这并不是障碍，并不能决定我们就不能为他写一首歌，如果是我，我还是可以写。”

　　“我最讨厌工作狂，我喜欢给自己放假。”

　　一个对音乐十分专注的男人，生活中的他除了音乐还会去做什么呢？“我喜欢旅游，喜欢去酒吧，很安静的那种，只是喝酒聊天而已。我的生活基本上是比较规律的，我不喜欢把自己搞得很紧张，当然，有的时候也难免会辛苦一些。昨天，我们就录音到半夜两点多，而且，最近两个月，我一直都在这个录音棚里，就没在太阳底下呆过，因为这一段时间比较忙，但过一段，我肯定会给自己放假，我最讨厌工作狂，我喜欢到各处去旅游，我喜欢享受生活。而且，不到外面多走走，多看看，怎么可能把思路打开，光坐在屋里闭门造车，那肯定做不好音乐的。我也不是什么高产曲作者，我一年最多十几首歌，每一首歌的创作时间绝对不会超过两个小时，像《我的父亲母亲》的主题音乐，我只用了半个小时就写完了，绝对的一气呵成。我以为，假如一首曲子，两个小时还没有写完，那就不能再写了，因为，那说明你的情绪还不够，你的感觉还没来，再作下去，也不会好的。”

　　“我喜欢悲剧情节，我不相信有结局。”

　　如果你真的和三宝面对面，你会看到他的一种略带忧郁的气质，他也爱笑，他和你说话的时候，还喜欢用手势辅助表达，但总有一些情感好像被他隐藏，不是藏在心里，是目光的最深处。

　　“我的确是喜欢伤感的东西，看书看电影，都喜欢悲剧情节，也许是因为悲伤的东西总是容易使人记忆深刻吧，而且容易刺激人的灵感。”他说完，顺手拿起可乐罐送到嘴边，但只是碰了一下嘴唇就又拿开了。“我只是说情节，我不相信结局也是悲剧，因为我根本就不相信有结局，我相信轮回，我觉得一切都不会结束。”听他这样一说，我好奇地问：“如果你和女朋友分手了，这也不是结局？”“当然不是，也许我们会在什么地方什么时间又见面了，然后又开始，即使不是重新开始，也不代表就是什么结局，不能因为我们还没有看到，就说结果已经出现了。”他的这些话似乎有点诡辩，但你不会觉得他不可理喻，反而感到他思维方式的非同寻常。因此，正是由于他喜欢悲剧，所以，他的情绪比较容易被触动，也才会有音乐随之而萌动。也正是由于他不相信结局，所以，他不知道尽头，他不会停留，他永远都会在音乐的道路上走下去。

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