在一九八九年春季，时装观察家们正堕入一种沉闷的昏睡中：各家时装大师都已找到了自己的风格和顾客群，人们不
再期待会出现新的突破。成衣时装的地位、市场逐年上升，而西方各国连续多年经济繁荣，反而使高级时装有每况愈下势。人
们不时会听到又一家高级时装公司关门的消息。
就在这时新闻忽报：在让.巴杜（Jean Patou）高级时装公司工作时曾镇住时尚新闻界，获得过一九八六
年金顶针奖的年轻设计师克里斯汀.拉夸，将要创建自己的时装公司。资金由迪奥公司老板贝尔纳.阿尔诺(Bernard
Arault)提供。时尚观察家们立马被震醒，顷刻间电话蜂拥而至。面对记者们千篇一律的问题：“克里斯汀.拉夸打算
做什么？”拉夸的新闻顾问让-雅克.皮卡尔(Jean-Jacques Picart)不得不应付道：“没有什么，你
们不要指望什么新东西，还是他的老风格，大家都已经知道…”
但时至七月底，从第一位模特出场时，人们就立即发现：风格固然不是他的风格，但那种艳丽远不能和Patou的
海军蓝、黑色系列同日而语，更多的是反映和推崇他家乡阿尔勒(Arles)人的优雅传统：束腰园裙，胸前披巾，传统首
饰，心形和十字形（拉夸的法文含义就是十字）的招牌刺绣，来自于驯马师、卡马尔格(Camargue)公牛饲养者，或
号称《阳光之服》的阿尔勒斗牛士服装的各种启发、借鉴。至于终场登台的婚纱礼服，新娘头带平纹细纱掩面的直沿帽，黑色
束胸短上装，肩际是火红色大心形刺绣。
展示厅全场起立，掌声不绝。各报社纷纷赞赏时尚界再现新星。悲天悯人者则说，这些服装虽然好看却毫不严肃。既
无端庄短裙又无传统套装的这样一个系列，真不知道这年轻人想让谁去穿。
然而克里斯汀.拉夸的名字不久就在大西洋两岸、地中海四周象信息女神乐诺美的钟声一样响彻云宵。人们也对浓重
色彩、脱俗线条、热情生机的流行再现而深感庆幸，对这一喜庆、创新、热情、反差、穿着快感的新时尚表示欢迎。在以后各
个季节的展示中，阿尔勒风格(Arl ienne)逐渐淡化，让位于茨冈风，雷诺尔德（Reynolds）笔下的十八
世纪英国贵族风，体现居斯塔夫. 克里姆特(Gustave Klimt)塑造的维也纳艺术家，或者上一世纪之交萨尔
让(Sargent)笔下的不朽西方沙龙人物。今天的2000和2001年展示系列将我们带入现代世界，其创意多源于
非形象艺术。大手笔笔触，平滑或错断，毛面亮而对照，特料重叠起伏。在我们激荡坎坷、流动不息的现代生活中，色彩使服
装生辉，行动使体态优美。
高档时尚的一缕异香
众所周知，作为时尚旗帜的高级时装业，三十年来很少盈利。克里斯汀.拉夸公司自创建三十年来，业务范围不断拓
展。附件、成衣有三个不同的系列：奢华系列，运动型杂色系列和主要面向较年轻质朴顾客的“牛仔”系列等等。克里斯汀.
拉夸品牌产品在全球千余家商店的橱窗展示出售，这正是他成功的标志。除各种传统的经销许可合同、眼镜，首饰销售外，不
寻常的是还由法国专营婚事购物的Pronuptia公司经销婚纱礼服系列，由著名的Christofle水晶器皿公司
经销他的瓷器和餐具系列。在婚庆、饮食这人生两大乐事中，克里斯汀.拉夸热情奔放的风格自然有其不可或缺的地位。最后
，新近面世的是克里斯汀.拉夸全力以赴研制出的香水。这是一味喜庆、夏季气息充溢的金色琼液，以山梅花、风信子、橘子
香为主，辅以东方香料、夏季天芥、晨茉莉，以苔藓香、檀香和麝香为底。在斗牛场上主斗士的披肩那般火红的丝绸衬垫的匣
子中，藏着形如贝壳、似口中气息吹出的气泡玻璃香水瓶。红丝匣中贝壳瓶，这画龙点睛之作正是克里斯汀.拉夸命运的写照
。
戏装艺术大成
他怎能忘记在阿尔勒度过的童年：卡马尔格，海母圣玛丽沙滩(Les Saintes-Maries-de-l
a-Mer)，民众庆祝活动，邻近的西班牙及其公牛文化，阿尔勒的童年也包括一段在幻想、阅读、图象中沉醉的青春期，
外省孩子在巴黎孩子有更多的时间去遐想！克里斯汀.拉夸对服装、对戏装比对时尚的兴味甚至更浓厚，原因或许就在于此。
他对舞台服装创作的热衷也许就在于此。他对舞台服装创作的热衷也与此不无关系。歌剧《巴黎狂欢》，歌剧《卡门》剧组制
装，莎士比亚的《奥赛罗》，影片《世纪儿女》中等等，都有克里斯汀.拉夸大量服装设计。他为法兰西艺术剧院上演的拉辛
(Racine)名剧《费德尔》设计制作的服装获得一九九五最佳服装创作奖。
克里斯汀.拉夸和所有创作家、艺术家、时装设计师一样，作品如其人。他慷慨诚信，富有文化，爱好生活，乐于观
察，勤于学习，始终眷恋着普罗旺斯地区家乡小城的设防城墙。克里斯汀.拉夸本人毫不张扬，他的品牌产品则漾溢着亲热外
向、共享同乐的气息。所以他还会长期赢得人们的青睐、热爱和崇敬。
----摘自<<中国时装>>
