□本报记者杨子

　　记者在采访黄爱玲、梁良时，集中询问了他们对于香港导演的看法。

　　●香港电影回避现实是一个普遍现象，您认为今天香港导演中最不回避现实的是谁？您对陈果怎么看？

　　黄：香港电影从来都不以反映现实见长，但也有的导演对现实作出正面的回应，例如许鞍华的《千言万语》、林岭东的《目露凶光》、陈果的《榴飘飘》等。陈果的《香港制造》有一份很粗野的生命力，接下来的《去年烟花特别多》和《细路祥》显得太刻意，特别是后者所经营的五十年代集体回忆，像加了味精，味浓而失真，《榴飘飘》我倒是颇喜欢的，前半部影像的龌龊烦躁，与后半部的萧索荒凉，对比出两个地方、两种生命情怀。

　　●您觉得八十年代崛起的那批导演如王家卫、徐克、许鞍华等人今后会怎么发展？

　　梁：他们依然会是香港电影的主力之一。尤其是王家卫，他已经开拓出一种另类商业片，用大明星、很漂亮的影像，用音乐、服装、美术，其实统统是一种包装，但他用得来，别人又喜欢看，他的情调很能抓住比较前卫的消费群和艺术爱好者的兴趣所在。行内有人说，王家卫不是一个人拍电影，是一群人拍电影，把其他的元素剥离，他一个人耍不出什么花样的。

　　黄：徐克的精力不减，但能否回复当年勇，则视乎他的东西是不是跟得上时代的脉搏。许鞍华其实是可以拍很“好看”的电影的，但她近十来年一直在走人文路线，但愿《千言万语》不会变成太重的负荷。

　　●方育平曾经三次获得金像奖最佳导演奖，但内地很少有人知道他。为什么他这么冷清？

　　梁：他是粤语片时期写实主义的一个接班人，不太愿意妥协。五年前他拍过一部《一人一台戏》，赵文演的，市场和圈内反应都很冷淡。他的时代已经过去了。

　　黄：方育平是香港电影的一个异数，他一直都站在香港电影的主流之外，执着地以纪实的手法拍身边人身边事，仿佛从来都没考虑到要在市场上占一席位置，但近年来明显地感觉到他创造力的衰竭，这是令人神伤的。

　　●您怎么评价这几年冒出的新导演如马楚成、叶锦鸿、李仁港、林超贤等？他们为香港电影带来了什么新东西？

　　梁：这三年冒出的新导演基本上是在主流电影的大架构里力求创新的一些人，因为整个环境不像“新浪潮”时期，他们的商业压力大，创作空间不如以前广阔。他们并没有完全对商业作出妥协。这是一种很正面的态度。其实拍好商业片是很难的。

　　黄：这批年轻导演都有熟练的技巧和敏锐的市场触觉，的确是主流电影的生力军。他们之中，我觉得叶伟信比较特别，他的《旺角风云》、《朱丽叶与梁山伯》都能在类型中拍出个人感怀。

　　★红人之演员